Martha habite une grande maison où les têtes se détachent des corps et s’y replacent sans peine. Elle y vit avec sept autres enfants et des adultes immenses, dont l’attention vient rarement se mettre à hauteur d’enfant. Il n’y a que celle qu’on surnomme «la grosse tête» qui semble disponible pour jouer. Les enfants l’adorent, la grosse tête les fascine, même s’il lui arrive d’être effrayante et d’avoir des comportements étranges. Une nuit, le comportement de la grosse tête dépasse l’entendement : elle écrabouille Martha et la laisse dans une grande confusion. Coûte que coûte, Martha prend sur elle et se retrouve prisonnière d’une histoire qui loin de s’estomper avec le temps, va la couper d’elle et des autres et l’empêcher de grandir. Mais comment ne pas perdre la tête quand encore enfant, on se retrouve dépossédé de son corps ?
Dans un univers narratif et graphique où l’onirisme se mêle au quotidien et où le dedans semble avoir absorbé le dehors, La tête sur mes épaules met en scène le rapport d’un groupe d’enfants laissés entre eux, à un monde d’adulte qui leur échappe et dont ils cherchent la reconnaissance. Se précisent peu à peu les figures de l’adulte-prédateur et de l’enfant-proie.
D’une extrême finesse dans sa réalisation comme dans son écriture, La tête sur mes épaules décrypte, avec subtilité et intelligence, les mécanismes de l’emprise comme la difficulté à sortir du silence.
Bénédicte Muller est une dessinatrice et illustratrice issue de la HEAR; on lui doit déjà La Minuscule Maman qu’elle a fait paraître en 2019 aux éditions Magnani. La tête sur mes épaules est sa première bande dessinée.

Nous sommes au début des années 70. Floréale, une vieille dame à l’article de la mort, cède à ses héritiers (son neveu Timothée et son petit-neveu Abdel) une phrase sibylline et une bille noire mystérieuse. Cet objet énigmatique les conduit indirectement jusqu’à l’île de Moirey où se déroule le Douzième Congrès des Bonnes Vibrations : un festival synesthésique, multimédia, total. 
Le récit devient alors choral, passant ainsi d’un personnage à l’autre au gré des préparations du festival, de la venue des invités et des touristes, de l’épuisement des festivités, du montage des stands, des problèmes d’insécurité sentimentale et de parasitage, chacun, chacune, tentant d’élever ses épisodes ou ses anecdotes au rang d’aventures. En parallèle, une policière et une infirmière cherchent à introduire de l’ordre pour que les mystères autour de la vieille Floréale s’éclaircissent enfin.
Ce Douzième congrès des bonnes vibrations marque la rencontre artistique de Thomas Gosselin (au scénario) et Renaud Thomas (au dessin). Ce qui en sort, c’est un livre passablement mouvementé, empli d’énigmes, de recettes, de freaks, d’objets capricieux, mais aussi d’imprévus, de tempêtes et de tourbillons – bref, un livre au climat assurément tropical.